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    “这么一说，还真有点道理。”

    “也不能这么说，观众也是受害者。”李谦摇摇头，并不赞同这种甩锅给观众的说法。

    “归根结底还是烂片多了，看多了烂片，接受度就慢慢下降，欣赏水平被烂片给拉低了，所以我们就应该多拍些好电影，看多了好片子，口味自然就叼了，看不下去烂片。”

    “这哪里那么简单啊，咱们也拍不了几部电影。”徐征倒是呈悲观态度，就这么几个人，两三年都不一定拍一部电影，根本影响不了整个市场。

    李谦笑道，“有底线的导演还是不少的，别那么悲观，做好自己，坚持本心就行了，要不来听听老郭的科幻大片，他为了这部片子可是去米粒坚呆了两年多了。”

    没有继续这个话题，偶尔感慨一番就行了，说多了也没意思。

    他们也就是个导演，顶多就是郭凡这样，还有些中二地一门心思振兴国产科幻电影。

    结束这个有些沉重的话题，饶有兴趣地说起郭凡的大作起来。

    “老郭，听李导说你去好莱坞学习就是为了拍真正的硬科幻，到底是什么题材啊？”

    “我打算改编大刘的小说《流浪地球》，去好莱坞之前我就想好了，这两年除了在剧组和特效公司学习，也在构思剧本，画了些概念图。”

    谈起自己精心准备的片子，郭凡也很兴奋，说着从包里拿出厚厚的一沓稿纸，每人分了一些。

    “你们看看。”

    众人从郭凡手里接过了一张张电影的概念图，有悬挂式挖掘机、重型越野运载车、巨大的行星发动机、废弃的京城国贸冻成冰雕、导弹发射车和充满科幻感的驾驶舱......

    充满重工业美学风格的概念图给了众人巨大的冲击力，宁昊看了两眼就忍不住感叹，“这才是科幻片啊！”

    国内没有正儿八经的科幻，《机器侠》那种片子不是，《月球》也不是科幻大片，众人都是年轻的导演，没有不喜欢科幻的。

    良久，放下稿子，对郭凡赞叹不已。

    “我感觉这和好莱坞科幻片的风格有点不一样啊，但是这种感觉、冲击力比很多科幻片都要强烈。”吴经问道。

    李谦一边翻着《流浪地球》的剧本，一边说了句，“这是苏连重工业美学风格。”

    吴经恍然，难怪看着跟好莱坞的科幻片不太一样，又问道，“苏连重工业美学？不是去好莱坞学习的吗，为什么不用好莱坞的风格？”

    “因为我要寻找中国科幻片未来的道路，想了很久才决定的。”郭凡解释道。

    “中国科幻片未来的道路？”

    这么重的一句话，让众人不禁细细琢磨了起来，郭凡这不光是要做中国科幻的开拓者啊，是要给中国科幻走出一条自己的道路。

    郭凡接着解释自己的想法，“我要想寻找到合适的美学，能想到的就只能是苏连的东西，苏连的大重工业的东西，这跟我们是有勾连的，我们对这个东西是有认知的，是觉得会熟悉的。

    这也是布尔什维克美学的统一，上个世纪初，苏连想要创造新的美学，以抵抗来自资产阶级的骚扰影响，防止其腐蚀社会主义艺术。

    在所有的艺术中，建筑才是是唯一一个持久的、巨大的、在公共场合展出的象征，可以说建筑是艺术的公开表达。

    在20世纪20年代末斯太琳上台后，建筑越来越多地被要求在整个领域加强苏维埃的言论和集体认同，纪念碑、工业图案以及古典主义和现代主义的紧密融合，成为了苏连建筑项目的核心。

    这些风格，随着当年苏连援建了我国几百个建筑项目，在国内保留了下来，在各大城市一直用到了今天，而且大部分都是集体住宅、工人新村。

    《流浪地球》里，面对极端环境和长达100代人的流浪计划，全世界的人类必须团结起来，一座座地下城就如同一个个占地极广、数万人集体生活的工人新村，同吃同住一同上学一起过年，共同组成了命运共同体，这也和选用苏连美学作为基本设定不谋而合。

    很多地方，包括装载车这些，都是苏式风格，这个行星发动机，也是我根据已经废弃的保加利亚公产谠总部设计得......”

    看着郭凡满脸兴奋地述说着自己的想法，以及这里面的深意，之前只是感慨概念图的科幻感，可是听了他的想法，才明白这里面有这么多的深意。

    “这才是咱们华国的科幻片啊！”


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