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    江川一直比较关注大陆的舆论反映，发现比日韩更有意思。

    媒体普遍点赞，甚至有些过誉，对影片的故事性、思想性都比较认可，一致认为获得戛纳金棕榈大奖实至名归。

    由于理念上的契合，几家重量级官媒都称江川为思想进步的艺术家，口径一致，这也已经是很高的评价。

    09年是个好年头，因为08年的次贷危机，饺子布什大力度改善了双边关系，所以曰本也跟着改善对华关系，尤其是鸠山首相上台后一度非常亲善，所以舆论氛围也改观不少。

    有些媒体比较强调这是中日韩合拍的电影，详细分析片中精彩片断，赞赏江川的导演、编剧能力之余也称赞了王洛丹、王千原在剧中的表现。

    不过目前大陆经济刚开始腾飞，对外还以仰视为主，对日韩生活水准有许多荒谬的认识，所以不少观众对影片中的贫富差距比较无感，甚至认为无病呻吟，身在福中不知福。

    《寄生虫》的结尾，富人家的豪宅换了主人，穷人家儿子发现自己杀了人的父亲其实没有逃走，而是躲在之前王千原躲过的地下室里，靠着深夜出来偷冰箱里的食物度日。

    于是穷人家的儿子立下志向，一定要好好奋斗，想办法买下豪宅，这样就能和父亲团圆了。

    这个结尾似乎充满希望和光明，看网上的评论，相当大一部分大陆观众因为不了解韩国的社会情况，真以为穷人家儿子能够做到这一点。

    这也可以理解，毕竟大陆处在高速发展期，几年之间冒出来大量财富精英，许多人白手起家甚至一夜暴富。

    这样的认识偏差当然削弱了影片的锐度，弱化了主题思想，将绝望理解成了希望。

    日韩观众显然更加明白，一个阶层固化了几百年的社会，对穷人家儿子而言唯一的上升通道就是考入名校，而后创业成功才能达成目标，现实中这种希望是微乎其微的。

    尤其是穷人家儿子复习四年都没有考取大学，同学都大学毕业出国留学了，基本已经证明学习能力有限。

    另外一个老生常谈是，也有不少媒体借机鞭策大陆电影界：“曰本、韩国的艺术家能拍出如此思想深刻的作品，咱们的电影人都在干什么？”

    何况这个题材政治正确，为什么就不能是中国导演拍出来的呢？
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